È l’anno dei podcast e dei giovani lettori. Il libro di carta da sfogliare, annusare e stropicciare in borsa passa in secondo piano. Il digitale, durante la pandemia, ha trainato i fatturati del mondo dell’editoria con una crescita delle vendite del 47% rispetto allo scorso anno. Lo rivelano le tre indagini presentate ieri, nel capoluogo lombardo, durante l’evento organizzato da BookCity Milano, Intesa Sanpaolo e Associazione italiana editori (Aie).

Il cambio di rotta non si può certo imputare al lockdown, dato che le librerie rientrano tra le attività commerciali che non hanno quasi mai chiuso. L’austerità del primo Dpcm di marzo 2020 per i lettori è durata poco. Il 14 aprile le librerie, dopo un solo mese di chiusura, hanno riaperto. Piuttosto, stando ai dati presentati ieri, certamente si tratta del segno dei tempi, senza trascurare che la digitalizzazione della cultura (eventi, concerti, libri, mostre) sia stata favorita dall’obbligo di restare a casa. Infatti, complice il lockdown, il 64% degli intervistati (tra i 15 e i 75 anni) ha dichiarato di aver iniziato durante le restrizioni ad usare il pc per seguire concerti ed eventi artistico-culturali; il 61% ha partecipato a conferenze; il 59% a rappresentazioni teatrali; il 57% alla presentazione di libri e il 62% alle mostre. Tutto rigorosamente online. A fruirne più dello scorso anno sono stati i giovani (tra i 18 e i 34 anni). La lettura di libri ed e-book e l’ascolto degli audiolibri è aumentata complessivamente del 41% tra queste fasce d’età. Circa la metà degli intervistati sostiene di aver scelto di dedicare maggiore tempo alla lettura. A differenza del passato, però, si predilige l’ascolto. La strategia culturale vincente è diventata il podcast, utilizzato dal 44% degli intervistati con un’impennata delle fruizioni tra gli under 35. La percezione più diffusa è che siano “brevi ma interessanti” e che si possano ascoltare facendo contemporaneamente altro. Tuttavia la risposta degli editori a questa nuova tendenza appare ancora lenta: per quanto concerne gli audiolibri solo il 21% delle case editrici li ha inseriti nel proprio catalogo e solo il 15% ne ha programmato la presenza per il prossimo anno; per quanto riguarda i podcast le percentuali si riducono ulteriormente. Il dato più importante, che mette comunque l’editoria al sicuro, è il fatturato: da gennaio a maggio 2021 le vendite hanno raggiunto 591 milioni di euro, il 47% in più rispetto al 2020.

Avanti tutta, avanti tutti. Chi in ginocchio e chi no. Quando vinci, e l’Italia vince sempre, hai voglia di accendere falò. I social ci hanno provato, comunque. Poco prima che la partita di domenica cominciasse, il Galles al completo e cinque azzurri – Andrea Belotti, Federico Bernardeschi, Emerson Palmieri, Matteo Pessina (autore del gol), Rafael Toloi – si sono genuflessi in onore del Black Lives Matter, il movimento anti-razzista nato, negli Usa, sul sangue di George Floyd. Domanda: perché “solo” una parte? Risposta di Gabriele Gravina, presidente della Federazione: “Perché noi non imponiamo niente a nessuno. Libero, ognuno, di dimostrare o protestare come più gli garba”. Chi scrive avrebbe aderito, ma guai a stilare classifiche: sono pericolose.

Per recuperare una nazione così vicina alla Nazionale, meglio ancora: così dentro, bisogna risalire al “dopo” Mundial spagnolo. Non al “prima”: al dopo. Alla notte del 3-1 alla Germania Ovest. La fusione eroi-popolo, leggenda-stampa, toccò picchi clamorosi (e di retromarce scandalose). L’Italia-famiglia contagia. Il carro dei Manciniani è già zeppo. Merito loro, sia chiaro. Anche se un minimo di distacco non guasterebbe. Doppio 3-0 a Turchia e Svizzera, 1-0 al Galles (nonostante il turnover del turnover, prima otto cambi e poi altri cinque, portiere compreso). Le cifre crepitano come pallottole: trentesima gara utile consecutiva, striscia che porta il ct al livello statistico di Vittorio Pozzo (però due Mondiali e un oro olimpico); undicesimo successo di fila; muro d’imbattibilità alzato a 1.055 minuti. Nessuno, per adesso, ha avuto la nostra continuità, i nostri lampi. Il ritorno di Marco Verratti era la ciliegina che la torta attendeva, golosa e curiosa. Parafrasando Gianni Brera, occhio a non “ubriacarsi” di se medesimi. Bene ha fatto, Roberto Mancini, a smontare la “tipo” e impiegare le riserve. All’Europeo del 1996, Arrigo Sacchi lo fece troppo presto (già alla seconda) e ne pagò il fio. Al Mondiale del 1978, Enzo Bearzot non lo fece alla terza (già qualificato) e il destino travestito da Arie Haan lo punì.

Con gli ottavi si esce dalla movida dei gironi per entrare nella giungla dell’eliminazione diretta. Austria, dunque. Sabato sera a Wembley. La puntata secca rovescia i nervi. Cruciali diventano gli interpreti. Gli episodi. Gli occhi ambigui del Var. Al diavolo gli scrupoli: senza un domani che possa correggere il destino servono coraggio, leggerezza. Gigio Donnarumma ha profittato del giorno libero per sottoporsi alle visite mediche del PSG. Sei ore. In pieno Europeo. Un segno dei tempi: “Money Qatar Matter”.

Si scrive “minaccia alla diversità culturale europea”, si legge “chi è causa del suo male, pianga la sua Brexit”. O, per dirla col ministro del Mic Dario Franceschini, “se il Regno Unito non è più in Europa ci sono anche le conseguenze di questa scelta”.

Così accade che accanto agli scottanti problemi di transito terrestre di carne congelata con l’Irlanda del Nord e quello marittimo di pesci attorno a Jersey, anche il mondo dell’audiovisivo europeo legato all’on demand, stia alzando le sue barricate contro i sudditi di Sua Maestà perché lo “strapotere” del Made in Uk metterebbe a rischio l’identità dei Paesi rimasti membri. Per dirla in breve, il rischio è che potremmo ben presto non godere più delle visioni di serie tv di culto da The Crown a Downton Abbey, passando per Peaky Bliders e Fleabag perché affliggono la diffusione della cultura degli Eu27 su Netflix, Amazon e le loro sorelle.

La questione è delicata e complessa, e tuttora solo abbozzata in un’esclusiva di ieri del Guardian che ha avuto accesso a un documento pervenuto da Bruxelles dal programmatico titolo extra-large: The disproportionate presence of Uk content in the European Vod quota and the effects on the circulation and promotion of diverse European works (“La sproporzionata presenza del contenuto Uk nelle quote del Video on demand europeo e gli effetti della circolazione e promozione della diversità del prodotto europeo”).

Per quanto ancora allo stato embrionale, la materia è già gravida di non pochi risvolti politico-economici. Ma passiamo ai fatti. Il primo è ineluttabile e riguarda il valore dell’imponente giro d’affari realizzato dal Made in Uk audiovisivo, ovvero 1,4 miliardi di sterline, per la maggior parte ottenute grazie alle vendite internazionali dei diritti Vod a giganti come Netflix e Amazon, che hanno fruttato nel biennio 2019/20 alle casse del Regno la “modica” cifra di 490 milioni di sterline. Ci vuol poco a comprendere che la Gran Bretagna sia il maggior produttore in Europa di cinema & tv. Il secondo fatto è che fino a future decisioni contrarie – che potrebbero avvenire fra tre anni come vedremo in seguito – la produzione audiovisiva britannica continua a essere etichettata europea per appartenenza alla Convenzione sulla televisione transfontaliera del consiglio d’Europa, benché – e qui s’insinua il paradosso – il Regno Unito sia già esterno allo stesso Consiglio.

In virtù di questo, la Gran Bretagna continua per ora a godere dei privilegi assegnati al Made in Eu, come eleggibilità a determinati fondi (esempio Eurimages erogato dal Consiglio d’Europa stesso…) e in generale a tutti i sostegni che vanno dalla produzione alla promozione fino alla diffusione vera e propria sui canali Vod. Ciò vale anche, e soprattutto, nella protezione delle famose quote di prodotto europeo stabilite dalle direttive dell’Audio visual media service (Avms) europeo che prevedono che almeno il 30 per cento dei programmi tv sulle varie piattaforme debba essere europeo. Una percentuale che la Francia vorrebbe elevare al 60 con almeno il 15 da reinvestire in produzioni Eu. Il terzo fatto è che all’interno di quel 30 per cento, in cui a oggi è inclusa Londra, proprio l’industria e il mercato British siano esponenzialmente cresciuti anche a causa dei lockdown da pandemia, con il popolo europeo (e mondiale) chiuso in casa davanti a maratone seriali.

A Bruxelles iniziano a tremare le mani: lo strapotere britannico crea sproporzione con il resto degli europei, serve darci un taglio. E quale miglior occasione della Brexit per metter mano alle “quote Eu” sì da limitare – anzi proprio escludere – tutti gli accenti dal Kent alle Highlands? A sguazzare è anzitutto la grandeur francese: a gennaio partirà il triennio parigino di presidenza europea, ed è possibile che il processo della “Brexit audiovisiva” sia accelerato entro i tre anni di scadenza della convenzione tv, in modo da fare finalmente esplodere il corposo Produit en France di film & tv che notoriamente fa già la parte del leone nell’Europa continentale, prendendosi l’ennesima rivincita su contenziosi secolari marittimi e non. A sostenere i revisori di quote Transalpini sarebbe comunque una forte cordata formata da Italia, Spagna, Grecia e Austria.

Da parte sua, il Regno ha reagito attraverso un portavoce governativo sentito dal Guardian, confermato il diritto britannico allo status europeo per adesione alla suddetta Convenzione, sottolineando che è soprattutto grazie alle agevolazioni Eu che l’industria britannica riesce a produrre serie adorate nel mondo come The Crown: ma forse a Downing Street non hanno ancora ben chiara la levata di scudi in preparazione dall’Eliseo in giù. Per ora, l’unica decisione presa risiede in uno studio avviato dalla Commissione europea sui “realistici” rischi che troppo Made in Uk potrebbe comportare sulle diversità culturali europee.