Una “caccia continuata con imperturbata determinazione, sino a riservare a ciascuna delle vittime la sua ‘punizione’”. L’agricoltore Antonio Pontoriero non ha avuto “remore ad attentare alla vita altrui per difendere il possesso di un bene abusivamente acquisito alla sua disponibilità, malgrado potesse raggiungere lo stesso effetto solo intimidendo”. In altre parole, Pontoriero voleva uccidere. “La volontà omicida è indiscutibile” scrive la Corte d’Assise di Catanzaro che non gli ha concesso alcuna attenuante generica. Nei giorni scorsi sono state depositate le motivazioni della sentenza con cui a novembre l’imputato è stato condannato a 22 anni di carcere per l’omicidio di Soumaila Sacko, il bracciante del Mali e sindacalista dell’Usb che viveva nella tendopoli di San Ferdinando. È stato ammazzato con un colpo di fucile in testa il pomeriggio del 2 giugno 2018, in un terreno abbandonato nelle campagne di San Calogero, nel Vibonese. Sacko era insieme ad altri due braccianti agricoli. Si trovavano all’interno dello stabilimento “Fornace Tranquilla” finito al centro di un’inchiesta sui rifiuti tossici. Si trattava di un’area dismessa e sotto sequestro che, però, Pontoriero considerava di sua proprietà. Su quello stabilimento, infatti, “l’imputato, come i suoi familiari, esercitava all’evidenza una abusiva signoria”. Quando è iniziato il “tiro al bersaglio”, Soumaila e gli altri due braccianti volevano prendere alcune lamiere di alluminio con cui costruire una baracca per ripararsi dal freddo.

“Ho sentito pam – ha detto uno dei testimoni oculari – e Soumaila è caduto sul dorso”. Poi Pontoriero ha cercato di colpire anche gli altri due extracomunitari che sono riusciti a salvarsi. “Ove si fosse trattato di errore esecutivo”, per il presidente della Corte d’Assise Alessandro Bravin, l’imputato “avrebbe interrotto l’azione: e invece la ‘caccia’ era continuata”. Non si è fermata “nemmeno dopo che il Soumaila era caduto in terra colpito al capo”.

Per le chat con Luca Palamara, ma soprattutto per la gestione complessiva dell’ufficio, mercoledì prossimo il procuratore di Reggio Emilia, Marco Mescolini, potrebbe essere trasferito per incompatibilità ambientale.

Nel pomeriggio è previsto il voto del plenum del Csm su proposta dalla Prima commissione, presidente Elisabetta Chinaglia, relatore Nino Di Matteo. “La pubblicazione delle chat ha compromesso la sua credibilità sul territorio”, si legge. Fondamentale per l’istruttoria è stato l’esposto di quattro pm: Maria Rita Pantani, Isabella Chiesi, Valentina Salvi e Giulia Stignani che, si ricorda nella relazione, “a seguito delle pubblicazioni delle chat e dei quotidiani articoli di stampa che riportano le censure mosse a Mescolini da numerosi esponenti politici e altre figure istituzionali, in riferimento a presunte omissioni” in indagini sulla pubblica amministrazione, “non si sentono più nelle condizioni di svolgere il proprio lavoro con la serenità necessaria giacché la Procura ha perso credibilità e autorevolezza, apparendo all’esterno priva di indipendenza”. Mescolini è il magistrato che, nel 2018, voleva regalare a Palamara una maglia con la scritta “Pal Re di Roma”. È il periodo in cui si affida all’allora potente consigliere del Csm per essere nominato procuratore di Reggio Emilia. Della corrente Unicost come Palamara e un altro suo sponsor, il reggiano Gianluigi Morlini, ex Csm sotto processo disciplinare, Mescolini non può neppure pensare di perdere: “Ti ho fatto mail con alcune idee per il parere plenum – scrive a Palamara – d’ora in poi sto zitto e aspetto. Grazie”. Ma non sta zitto, due giorni dopo: “Su Reggio fai di tutto per chiudere se puoi. È importante per tutto”. E Palamara: “Grande Marco, faremo il possibile, ma tutto sotto controllo”. Ci saranno tanti altri messaggi fino al 4 luglio 2018, giorno della nomina, quando Palamara gli scrive: “Ci siamo, hai vinto!”. L’anno scorso le chat vengono pubblicate, ma Mescolini, raccontano i pm, con loro “giurò anche sui suoi figli di non aver mandato nessuna chat, di non conoscere quasi Palamara”. Quanto all’inchiesta “Angeli e demoni”, il caso di Bibbiano sugli affidi dei bambini , la pm Chiesi ha raccontato che “si dovevano fare le notifiche degli avvisi di fine indagini a gennaio” scorso, ma Mescolini non voleva “perché c’erano le elezioni regionali”, la pm Salvi “si impose, ma poi venne lasciata sola”. Inoltre, accusano le pm, Mescolini non ha difeso l’operato della Procura dagli attacchi politici”. Tanto che la pm Salvi spiega: “La mia riflessione era che d’ora in avanti, qualunque tipo di indagine fosse stata fatta da questa Procura, sicuramente avrebbe suscitato in un senso o nell’altro un sospetto di essere conniventi con qualche parte politica”.

Poveri in canna, tanto da rivolgersi allo Stato per chiedere un sussidio. Ma questa volta i “furbetti” del reddito di cittadinanza sono anche soggetti condannati per mafia. Una beffa scoperta grazie alle rete incrociata di controlli predisposta dalla guardia di finanza in collaborazione con l’Inps. Sono ben 145, tra condannati per mafia e loro familiari, che hanno deciso di presentare richiesta per ottenere il reddito di cittadinanza. Per 26 di loro sono già scattati i sequestri preventivi dei conti correnti. “Abbiamo ricostruito la lista di tutti i condannati per reati di mafia degli ultimi dieci anni – spiega Alessandro Coscarelli, comandante del Gruppo di Palermo della Finanza – l’abbiamo incrociata con quella dei percettori del reddito di cittadinanza. Un’analisi di 1.200 nomi”. Tra i beneficiari ci sono infatti nomi noti alle cronache come Antonino Lauricella, boss della Kalsa detto “U Scintilluni”, che ha ricevuto un sussidio di oltre 7 mila euro. Ma l’elenco dei 50 condannati per mafia, che hanno dichiarato con una autocertificazione di essere “indigenti”, è davvero lungo. C’è ad esempio Maria Vitale, figlia del capomafia di Partinico Leonardo, o Bartolo Genova, che è stato reggente del mandamento di Resuttana che gestiva la cassa dei clan. E ancora Alessandro Brigati, anche lui ritenuto vicino ai Vitale di Partinico. “La mafia non si è fatta scrupolo di sottrarre i sussidi destinati ai cittadini che sono in stato di bisogno in questo periodo di crisi pandemica”, spiega il generale Antonio Quintavalle Cecere, comandante provinciale della Gdf. Maria Falcone, sorella del magistrato ucciso da Cosa nostra nel 1992, non riesce a nascondere la sua rabbia: “Leggere tra gli elenchi dei percettori del reddito di cittadinanza nomi di mafiosi che già mio fratello aveva indagato oltre 30 anni fa è avvilente. È evidente – sottolinea – che il meccanismo dell’autocertificazione produce storture gravissime”.

Quando un processo nasce già morto, a causa della prescrizione. Decine di migliaia di piccoli risparmiatori di Veneto Banca attendevano dall’agosto 2016, quando venne arrestato, il rinvio a giudizio dell’ex ad Vincenzo Consoli. Quel giorno è arrivato ieri, mentre una piccola delegazione presidiava l’esterno del Tribunale di Treviso. Tardi, troppo tardi, perchè a fine novembre scadrà il tempo per perseguire i reati di truffa, aggiotaggio e ostacolo alla vigilanza. Non si può dire che il pubblico ministero Massimo De Bortoli abbia battuto la fiacca, di fronte a un procedimento-monstre per complessità tecnica e numero di parti civili, anche perché lo ha ereditato – per decisione del gup di Roma sulla competenza territoriale – solo nel marzo 2018. Erano trascorsi quasi due anni dall’arresto del padre-padrone della banca e quattro anni dal manifestarsi della crisi finanziaria e gestionale che ha portato al crac e all’azzeramento del valore delle azioni, che per i clienti di Veneto Banca erano i risparmi di una vita. Anche il gup Gianluigi Zulian ha cercato di non perdere tempo, fissando al 10 aprile la prima udienza, con solo un imputato, che anche in caso di un’eventuale condanna di primo grado non rischia più il carcere. Davanti alla commissione parlamentare d’inchiesta sul sistema bancario il pm Massimo De Bortoli, un mese fa, aveva detto con amarezza: “Lo sforzo dello Stato non c’è stato. Io mi sono sentito solo a portare avanti questa indagine. E’ stata dura. Al mio fianco ho avuto solo gli uomini della Guardia di Finanza”. I tempi della prescrizione sono implacabili e non tengono mai conto della carenza di organici o della complessità dei processi. Solo la contestazione di reati fallimentari, in un secondo filone, può riaprire la partita, ma pendono in Cassazione i ricorsi contro la dichiarazione dello stato di insolvenza, necessaria per formulare nuove accuse.

“Questo Covid, insieme a un’anemia, si è scatenato per bene e mi ha mandato le gambe in cancrena. O eliminavo loro o eliminavo me… Comunque, prenderò le protesi di Pistorius… ”. Ha provato a prenderla con ironia e coraggio fino alla fine Mauro Bellugi. A dicembre l’amputazione degli arti inferiori, poi la riabilitazione in ospedale. Sembrava ci fosse un miglioramento. Ieri invece la fine. L’ex difensore aveva giocato con Napoli, Pistoiese, Bologna e Inter. Ma soprattutto in nerazzurro aveva avuto la parte più importante della sua avventura calcistica: 137 presenze dal 1969 al 1974, la conquista dello Scudetto del 1970/71 e il suo unico e celebre gol contro il Borussia Mönchengladbach nel 1971 in Coppa dei Campioni, partita poi vinta 4-2. Era stato anche azzurro ai Mondiali argentini del 1978 e con la Nazionale collezionò 32 presenze. Il calcio lo ha commemorato già ieri con un minuto di raccoglimento sui campi. Il Bologna lo ha ricordato con il lutto al braccio. Lo stesso farà oggi la “sua” Inter nel derby contro il Milan.

Massimo Popolizio, lei fa parte di Unita, l’associazione che chiede almeno di illuminare i teatri. Cosa sperate di ottenere?

Posso parlarle da un punto di vista personale. Vorrei spostare l’attenzione non più sugli addetti ai lavori, su quanto abbiamo perso, tra soldi, lavoro, recite: io ne ho bruciate 120. Dedichiamoci ora non a chi fa il teatro, ma a chi è destinato: è incredibile come la parte “migliore” del Paese – quella più aperta, progressista, creativa, che frequenta i musei, l’opera, i concerti, la danza, i teatri… – sia stata abbandonata. È stato detto: “Non rompeteci i coglioni. State a casa e guardate Netflix”. Che visione si ha del futuro? Nessuna.

I dati dicono però che il pubblico è diminuito…

Colpa del contingentamento, che obbligava a riaperture, quando consentito, al 50 per cento della sala. Noi artisti vogliamo riaprire, certo, ma in totale sicurezza: distanziamento, igiene, mascherine e chiusura entro le 22. Il teatro è iper-controllato, molto più della Rinascente o del bar sotto casa, e ha dimostrato di essere all’altezza delle restrizioni. E poi, a casa sulla poltrona, non comanda lo spettacolo, ma il telecomando. In sala perlomeno sviluppi capacità critiche.

Per paradosso, i soggetti già finanziati dal Fus reggono, ma tutti gli altri?

Non mi interessa l’assistenzialismo: non è che se dai 4-5 mila euro a una compagnia, vuol dire che questa esiste. O che se ricevi fondi per lo streaming, esisti come teatro. Lo streaming è la grande trappola e i clic farlocchi: la quantità di spettatori non è davvero calcolabile, figuriamoci la qualità dell’attenzione. Che succederà da qui a un anno? Intanto, possiamo fare un programma, organizzare il rientro, o no? Il teatro non è una pizzeria: non si può riaprire dall’oggi al domani, occorre almeno un mese e mezzo o due di programmazione. Diamoci tempi, scadenze, date: abbiamo bisogno di una visione. Non si può dire “Vedremo”. La famosa parola “cultura”, di cui tutti si riempiono la bocca come un toast, è inutile perché nessuno sta facendo uno sforzo, compreso il “mio” ministro (Franceschini, ndr), per riaprire. La Azzolina, al di là del giudizio politico, lavorava per aprirle, le scuole… Ci sarà un modo per riaprire anche le sale? Sì, i teatri si sono messi in regola. È servito a qualcosa? No.

A teatro vanno in pochi, però…

Sì, ma i numeri riguardano quella minoranza che è più importante della maggioranza: è la minoranza pensante del Paese…

Non sono d’accordo.

Chi va a teatro è molto diverso da chi va all’Ikea.

Ma non è detto che chi va all’Ikea non pensi…

Eh, vada all’Ikea e poi se ne accorge… Non è vero che siamo tutti uguali. Chi legge libri pensa meglio di chi non li legge, purtroppo. Se castri quel tipo di persone, dicendogli: “Devi guardare la televisione. Accontentati”, è un messaggio negativo. O vogliamo continuare così finché siamo tutti vaccinati? Chi vuole partecipare alla vita culturale è stato messo da parte: “Grazie, arrivederci”. Vogliamo programmare il futuro? Vogliamo affrontare il problema o ci rassegniamo tutti a guardare Rai1? Non è solo un problema economico: se fosse così, ci accontenteremmo degli 800 euro di sussidi… È un problema di visione della vita culturale di un Paese: chi la fa così come chi la fruisce.

Alcuni teatri non stanno facendo nulla, neanche lo streaming…

È saggio; lo streaming è un alibi terrificante. Sappiamo tutti che gli spettacoli in video sono delle merde, però dobbiamo dire “meglio che niente”. Ok, ma ci sono testi e testi, che ricevono più o meno danni: penso ad esempio ai reading… Purtroppo la pandemia ha livellato i prodotti: non importa più se uno spettacolo è bello o brutto, l’importante è che si faccia. Come lo fai, non interessa. Il giudizio ultimo delle persone in sala non c’è più: niente applausi né gradimento del pubblico, la sua energia, il suo affetto.

Fermi tutti, e da un anno, a parte timide e sporadiche riprese estive: è dal 23 febbraio 2020 che le sale di cinema, musica e teatro sono chiuse a causa della pandemia. Un bilancio impietoso: un miliardo e mezzo di euro in fumo, di cui quasi uno per palco e maxischermo.

Piange il botteghino. Gli ultimi dati Siae certificano che il settore (tutto: dal cinema al circo, dallo sport alle mostre) è in crisi nera: nel 2020 sono stati bruciati 4,1 miliardi. Gli ingressi degli spettacoli di lirica e prosa sono stati appena 6,8 milioni, il 70 per cento in meno del 2019 (23,3 milioni). Calano un po’ meno gli eventi, 46 mila, ovvero -65 per cento rispetto all’anno precedente Covid-free. La spesa al botteghino è crollata a 92 milioni: persi 334 milioni, -78,45 per cento (erano 426 milioni e passa nel 2019). L’Agis, conteggiando anche gli eventi di musica leggera e danza, stima che gli incassi sono stati solo 177 milioni di euro, mentre le perdite si aggirano sui 582 milioni.

Questi fantasmi. Sempre secondo l’Agis, la platea dei lavoratori dello spettacolo è di circa 140 mila persone, la cui retribuzione mediana annua è di circa 4.328 euro per i dipendenti e 194 giorni di lavoro, benché il 77 per cento della categoria non arrivi a 90 giornate (dati Istat). La platea, tuttavia, è vastissima: se si considerano – come fa l’Inps – tutti i lavoratori con almeno una giornata pagata all’anno si arriva a 330 mila persone, con una retribuzione media di 10.664 euro.

Ristori e ristorati. Dei 140 mila lavoratori “ufficiali”, l’Inps ne ha “aiutati” 48.705 con almeno un assegno, tra i vari bonus: quelli mensili da 600 euro, le indennità onnicomprensive di 1.000 euro e le ultime previste dai decreti Ristori. In totale sono stati erogati in sussidi 192 milioni di euro. Il Mibact (da poco tornato Mibac, senza Turismo, ndr) ha elargito 11 miliardi di euro a sostegno di cultura e turismo, da marzo a dicembre 2020, tra cui dieci milioni – con Cassa Depositi e Prestiti – per la discussa “Netflix della cultura”: ItsArt, una piattaforma digitale con contenuti teatrali e cinematografici. Aggiornando i dati ai primi due mesi del 2021, 318 milioni di euro sono andati ad assegni e iniziative per i lavoratori dello spettacolo e 571,7 milioni di euro per tutto il comparto dal vivo: di questi, 500 milioni sono destinati ai soggetti foraggiati dal Fus in deroga agli obblighi di produzione (!), mentre 14 milioni vanno ai teatri privati e alle piccole sale e appena 53,6 milioni alle tante piccole realtà “extra Fus”.

Gli invisibili. Li chiamano “extra Fus”: sono quel mondo di compagnie piccole e grandi, sale cinematografiche, associazioni, intermittenti, liberi professionisti, ovvero tutte quelle realtà che sono escluse, storicamente, dai contributi che il Ministero versa a Stabili, Tric e compagnie attraverso il Fondo unico dello spettacolo. È da un anno che questo piccolo, ma vasto, mondo lotta per farsi almeno notare, se non aiutare. Il ministero finora ha erogato per loro solo 53,6 milioni di euro, e quel mondo rischia di essere spazzato via. Lo racconta Filippo Tognazzo di Rete Spettacolo dal vivo, uno dei tantissimi gruppi nati nel periodo del lockdown: “Per noi è comunque qualcosa: è la prima volta che vengono stanziati fondi per le realtà come la nostra; prima per il Mibac non esistevamo”. Il paradosso è che i soggetti Fus, in molti casi, escono economicamente più forti di prima, ricevendo a porte chiuse le stesse risorse di quando erano in attività. “Ciò che manca è una strategia, non solo per noi ‘piccoli’”, prosegue Tognazzo. “In attesa di riaprire al pubblico, si potrebbero fare adeguamenti, lavori di restauro, progetti per ripensare il teatro…”. Il governo, in questo intricato mondo di lavoro povero e precario, quando non in nero, sta cercando di raggiungere una platea di oltre 80 mila soggetti, calcolata sulla base delle giornate “ex Enpals” (oggi Inps, ndr), ovvero i giorni di lavoro “direttamente connessi con la produzione e la realizzazione di spettacoli”. Eppure non mancano gli esclusi, come le migliaia di artisti che campano soprattutto di corsi e insegnamento, che non sono riconosciuti: questi ultimi hanno ricevuto solo i bonus generici per le partite Iva, o risibili assegni dalle Regioni.

Che Cinema. Anche il grande schermo è listato a lutto, al netto dei ristori: 1,1 miliardi dal Mibac tra fondi e contributi. A dar retta ai dati Siae, l’attività cinematografica nel 2020 ha registrato una diminuzione del 70,86 per cento degli ingressi e, parallelamente, un calo della spesa al botteghino del 71,55 per cento: il responsabile, ovviamente, è il Covid, che ha bruciato 74 milioni di spettatori e 478 milioni di euro. Differiscono di pochi decimali i computi del box office diffusi da Cinetel: 182,5 milioni di incassi per un numero di presenze in sala pari a 28 milioni, che segnano sul 2019 una diminuzione rispettivamente del 71,30 per cento e del 71,18. Decisiva la chiusura dei cinema per mesi a causa dell’emergenza sanitaria; prima del lockdown, i segnali erano invero lusinghieri: gennaio aveva registrato il terzo miglior incasso degli ultimi dieci anni e il quarto in assoluto, superiore ai 100 milioni di euro, dal 1995; a febbraio il mercato cresceva di oltre il 20 per cento rispetto al 2019, e tutto lasciava ben sperare per il prosieguo della stagione. Invece no, dall’8 marzo al 31 dicembre abbiamo contabilizzato un calo del 93,2 per cento degli incassi e del 92,96 per cento delle presenze. Tolo Tolo di Checco Zalone ha fatto il pieno con 46,2 milioni di euro, poi altri due titoli sempre italiani, Me contro Te – il film (9,5 milioni) e Odio l’estate (7,5 milioni), per una quota nazionale passata al 50,4 per cento dal 41,5 del 2019, ma sono magre, anzi, inesistenti consolazioni: oltre che sull’aspetto occupazionale, allo scadere del blocco dei licenziamenti, c’è da interrogarsi su quanti dei 1.309 cinema per 3.367 sale (ivi comprese le arene estive) censiti riapriranno. Se distribuzione theatrical ed esercizio riscrivono l’epitaffio di papà Lumière: “Il futuro è un’invenzione senza cinema”, l’ottimismo è della produzione, e con più di qualche buona ragione: un tot a uso piattaforme streaming, un po’ aspettando tempi migliori, film e serialità fanno dell’Italia un set a cielo aperto. Basterà?