Cara Selvaggia, ti scrivo per segnalarti l’incresciosa situazione che stiamo vivendo, noi candidati al concorso della regione Campania per i Centri per l’impiego. Le prove sono cominciate giovedì 5 marzo. Trovo vergognoso che in un clima d’emergenza sanitaria nazionale, il presidente Vincenzo De Luca disattenda completamente le regole nazionali ostinandosi a portare avanti un concorso al quale parteciperanno centinaia di persone da tutta Italia. Non mi riferisco solo al rischio che si corre nello stare in fila per entrare nei padiglioni, e nemmeno al padiglione in sé, che ospiterà centinaia di persone. Hai presente cosa significa prendere un treno o una metropolitana immediatamente dopo una prova concorsuale? Le file interminabili all’uscita dal padiglione? Le strade affollate? Le attese al semaforo per attraversare la strada? Gli ingorghi per salire sul treno? E quelli per l’acquisto del relativo biglietto? Hai presente quanti campani ‘emigrati’ al nord torneranno a sostenere la prova per tentare di riavvicinarsi alla propria terra e alle proprie famiglie? Chi ci garantisce che queste persone non siano entrate in contatto con chi è risultato positivo al Coronavirus? Chi ci garantisce che non lo siano anche i residenti in Campania, visto il numero di contagi che cresce di ora in ora in varie zone della Regione? Ognuno dei partecipanti ha bambini e parenti anziani; oppure, tra i familiari, malati oncologici, immunodepressi, che potremmo a nostra volta contagiare. Non è così scontato, ma chi ci garantisce che non succeda?

Dinanzi a questa situazione le alternative sono solo due: accettare il rischio, con tutte le conseguenze che potrebbe comportare; oppure non presentarsi alla prova, privandosi della ‘possibilità’ di cambiare le proprie condizioni di vita. Ho studiato per questo concorso ed è mio interesse affrontarlo il prima possibile, ma non così. Non a queste condizioni. Non se in Italia c’è un’emergenza sanitaria nazionale e il nostro Consiglio dei ministri decide di adottare misure straordinarie chiudendo scuole, teatri, cinema, sospendendo partite e gare sportive; non se si decide di vietare qualsiasi forma di aggregazione. Mentre si consiglia di “lavarsi le mani”, “starnutire coprendosi con il gomito” e non “salutare calorosamente” gli altri. Il presidente De Luca sta violando deliberatamente queste regole, e così facendo non ci tutela. A questo punto, non posso che dare ragione a quanti sostengono che la sua ostinazione sia dovuta alla volontà di chiudere il concorso prima delle imminenti elezioni regionali, per dimostrare quanti posti di lavoro sono stati attribuiti in Campania durante il suo mandato. È l’unica soluzione logica che riesco a dare al suo deliberato menefreghismo. Non si scherza con la salute delle persone. La sua irresponsabilità di fronte a questa problematica è sconcertante. L’ho toccato con mano proprio giovedì: ingressi affollatissimi, metropolitane stracolme, distanze di sicurezza ovviamente inesistenti. E sai come ci “tutela” il presidente De Luca? Con un’autocertificazione in cui dichiariamo di non venire dalla zona rossa e non avere sintomi. In questo modo scarica su di noi ogni responsabilità.

Mirella

 

Cara Mirella, gli atteggiamenti del governatore De Luca hanno smesso di stupirmi da molto tempo. Speriamo almeno sia la goccia che fa traboccare il vaso.

 

“Ho il cancro e vi dico: violare le regole sanitarie è crudeltà”

Ciao Selvaggia, è difficile raccontare la paura. Ma ci provo. Sono Raffaella, ho 38 anni e combatto da 2 anni contro un tumore. La percezione della vita, delle priorità, è completamente cambiata. Vivo lottando come un leone per mia figlia che ha solo quattro anni. La preoccupazione di ogni genitore non è infatti quella di poter morire, ma di lasciare soli figli che nessuno amerà e proteggerà come noi. Dopo le terapie, come ben sai, ci sono da fare i controlli. Già normalmente i controlli fanno paura, immagina dover affrontare tutto in questo momento così delicato. Ho paura, soprattutto dell’egoismo e della mancanza di empatia che vedo in giro. Leggo costantemente di gente che ironizza sulla situazione, che si pavoneggia per non “cedere” alle restrizioni che (giustamente) ci vengono imposte. Mi fa paura questa indifferenza, mi incupisce pensare che il mondo che viviamo sia diventato davvero così povero. È triste pensare che la lotta che molti di noi combattiamo per sopravvivere, venga ignorata da una massa di “rivoluzionari”. Spiegatemi: cosa c’è di rivoluzionario nell’essere diventati crudeli? Sì, perché qui è crudeltà. Girano ancora nei centri commerciali, si riuniscono per studiare, partecipano allegramente alle feste. Il mondo sta implorando di fermarci e invece si continua a correre per il gusto di trasgredire. Noi malati oncologici abbiamo bisogno dei nostri medici, angeli a cui dobbiamo la vita. Vederli in affanno, inascoltati, stremati mi causa tanta sofferenza. L’emergenza sarebbe potuta diventare l’occasione per dimostrare che nonostante tutto, qualcosa di buono in noi è rimasto. Ad oggi, mi sembra che sia andata sprecata.

Sandra

 

Ciao Sandra, proprio mentre stavo leggendo la tua lettera, ho ricevuto un messaggio da una persona delle tante che hanno pensato fosse divertente organizzare un’affollata festa al ristorante. Mi ha scritto: “Si faccia i cazzi suoi”. Ma d’altra parte è il metro con cui, stando ai dati elettorali, amiamo rapportarci con i più deboli. Ti abbraccio.

 

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Il luogo dell’immaginazione è un pezzo di carne. Il cervello fa uso delle stesse aree per navigare gli spazi e il pensiero; la corteccia mediale prefrontale si attiva ugualmente se deve rappresentare un luogo fisico o la distanza tra concetti astratti. È il risultato del lavoro di due ricercatori dell’Università di Trento, Simone Viganò e Manuela Piazza, pubblicato sull’ultimo numero del Journal of Neuroscience, a darne prova sperimentale.

La risonanza mediatica è stata modesta; la scoperta è stata interpretata come l’esistenza di un sistema Gps del cervello, e subito archiviata come uno dei tanti ritrovati delle neuroscienze. Eppure le implicazioni filosofiche sono radicali. È finita la contrapposizione tra reale e immaginato, e si avvera quindi l’intuizione di un terzo mondo, l’imaginalis corbiniano, che è per sua stessa definizione un munudus, quindi un ordine di realtà. Di tutte le dimensioni, è la distanza ad essere rappresentata nel cervello. Lo studio del Journal of Neuroscience lo afferma chiaramente: che si tratti di luoghi o di concetti, distanza è sempre la stessa cosa, rappresentabile cartesianamente. È forse uno dei risultati più platonici delle neuroscienze contemporanee.

La spiegazione immediata è, ovviamente, un’altra. Affidandosi all’evoluzione, la sovrapposizione è presto risolta: le regioni cerebrali e i meccanismi usati negli altri mammiferi per codificare le posizioni spaziali, vengono “riciclate” nell’uomo per rappresentare uno spazio concettuale multisensoriale. Che sia questione di riciclo o meno, l’imaginale si impone. Se lo stesso meccanismo si attiva nel concreto e nell’astratto, che differenza si può allora assumere tra i due? Da una prospettiva fenomenologica è nulla, ed è anzi capzioso interrogarsi ancora di fronte alle origini distinte di una medesima esperienza. I risultati non sono da interpretare come un parallelo tra mondo fisico e mentale, ma come l’esistenza di un solo mondo.

Edvard Moser, neuroscienziato norvegese, fu il primo a ipotizzare che il cervello faccia uso delle mappe spaziali anche nel pensiero. L’idea gli giunse dopo essersi ritrovato a scoprire nel cervello sempre nuovi moduli dedicati al movimento, quando si credeva ne esistesse uno solo. “Abbiamo quattro sensi di posizione”, fu la sua prima dichiarazione, osservando con sorpresa che ciascuno operasse in maniera indipendente. “Magari ne abbiamo dieci” concluse, nel 2012, guardando i ratti nel suo laboratorio, nei quali aveva impiantato elettrodi per registrare l’attività cerebrale, e trovandosi spiazzato da sempre nuovi moduli, sempre nuove mappe. Due anni dopo riceverà il premio Nobel.

La mente fa del pensiero un luogo. Da scoprire, e nel quale muoversi. La lezione arriva da Cicerone quando, nel De Oratore, arriva alla certezza: “Usiamo i luoghi come fossero cera, e le immagini come lettere”. Fedele alla vocazione pratica latina, Cicerone non si abbandona alla teoria, ma ne fa immediatamente tecnica: “Si scelgano luoghi ben illuminati, in posizioni ordinate, a intervalli moderati, e immagini inusuali, che hanno il potere di penetrare la mente”. Da Cicerone il metodo passa a Quintiliano che la perfeziona, e la tecnica dei loci diventa essenziale per ogni buon retore medievale. Della tecnica oratoria, la tecnica neuroscientifica mostra il segreto: sono fatti di una sola carne, il luogo e il pensiero. Sono cera e sono lettere, sono gli spazi e diventano immagini.

Sfogliando Memoria imperfetta di Antonella Tarpino, Einaudi, vi accorgete di avere fra le mani uno strano libro. Il luogo è Ivrea, il tempo è Adriano Olivetti, i personaggi sono gli ingegneri che stanno per creare qualcosa di totalmente nuovo; e gli scrittori, economisti, poeti, disegnatori, architetti che li accompagnano nel fare e nel credere che il nuovo stia per venire, anzi sia già nelle loro mani. Come dire che un lettore già interessato alla frequentazione olivettiana, ai nomi di ingegneri e poeti di un momento breve e grandissimo della creatività italiana, si sente subito a casa e sa di avere già vissuto questa avventura.

Invece l’autrice introduce un fatto nuovo che darà al libro su Olivetti (cioè tecnologie, persone e idee nuove anche oggi) qualcosa di inatteso in più. Il nuovo nel nuovo è questo. Tutto ciò che è stato scritto di Olivetti arriva da 2 vie: la memoria di chi c’era e vuole testimoniare della vita incredibile nella fabbrica; oppure da persone giovani che ripercorrono carte, disegni, fotografie, usano testimonianze e testi, mostrano prodotti, per convincersi e convincere che un tempo così c’è stato e stava per spostare in avanti il mondo del lavoro e della tecnologia italiana.

Qui, all’improvviso, Memoria imperfetta riserva al lettore una sorpresa: da un lato garantisce un’informazione nuova e diversa sul mondo Olivetti; dall’altro chiede al lettore di spostarsi 2 volte nel tempo. Siamo negli anni ’50–’60 in cui il lavoro italiano dispiega una forza creativa mai avuta e che non sembra possa tornare, ma anche nell’età della narratrice. Antonella Tarpino era una bambina (portata a Ivrea dal padre ingegnere) che sgambettava fra Volponi e Fortini e viveva la fabbrica del nuovo come Alice nel paese delle meraviglie. Le sue meraviglie avevano forma di quadrati e rettangoli (i tetti delle case nuove), perfetti nel paesaggio severo delle colline di Ivrea e lungo le rive del fiume Dora, sempre troppo affannato (flutti bianchi che sbattono ovunque) e sempre imbronciato. Ma la fabbrica del nuovo risponde in un suo modo allegro, forse perché è vissuta dai bambini, e una di loro racconta.

La trovata dell’autrice, però, non è un esercizio d’infanzia ritrovata. Usa la bambina, sveglia e viva nella sua memoria, come Benjamin Britten o Stockhausen usano i cori di voci bianche per allargare lo spazio della musica. Qui le voci bianche servono a mostrare con sguardi festosi, che vengono molto prima della critica e dell’apprezzamento della cultura, la bellezza allegra del nuovo a mano a mano che si compone (opera di ingegneri, sociologi, scrittori, poeti, architetti a cui i bambini hanno dato soprannomi). I tetti bianchi piatti, ad angolo retto, della città nuova, per esempio, sono visti come una casbah avventurosa dove la novità si sgancia dal dal passato. Di lì parte l’avventura.

Eppure il libro non è una storia di bambini e non è la trovata di cambiare il punto di vista. La tecnica sembra quella del cinematographer Carlo Di Palma, che ha cambiato i film di Woody Allen attraverso la tecnica della camera che gira, senza tagli o montaggio, intorno alla stessa persona e alla stessa scena, consentendo allo spettatore di “vedere tutto”. In Memoria imperfetta, la scrittura di Antonella Tarpino gira intorno alla figura di Adriano Olivetti (dei suoi occhi “azzurro lago” e delle camicie troppo bianche) e ai suoi compagni d’avventura; in quel Camelot bellissimo e breve, l’autrice ci fa vedere tutto, dallo sguardo furbo e incantato dei bimbi alle riflessioni della politica, della cultura, della sociologia e dei tempi cambiati. Il libro è rigoroso e, dove occorre, esatto. Ma c’è un che di fiaba che lo fa diverso.

Sono nata nel ’66 e domani compirò 30 anni. Fin qui può essere una notizia di scarso interesse per il Paese reale, ma per me la giornata di domani avrà un importante significato. Compiere 30 anni significa tempo di bilanci. Io non sono scontenta di ciò che ho fatto, mi sono divertita, ho avuto delle soddisfazioni e anche qualche piccolo successo. Ma questo vale finché hai il 2 davanti, anche a 29 anni puoi definirti una ventenne, ma da domani il 2 sparirà e mi troverò in compagnia di un inesorabile 3. Come Joseph Conrad scriveva nel suo capolavoro: “La linea d’ombra è quella che ci avverte di dover lasciare alle spalle le ragioni della prima gioventù. Alle prime avvisaglie di giovinezza finita, il protagonista decide di lasciare il mare e i tropici, ma gli si presenta la grande occasione, assumere il posto da capitano su una nave orientale”. Questo capitava a Conrad, ma nel mio caso è difficile che mi offrano il comando di una nave in rotta per l’Oriente, al massimo mi chiederanno di guidare un pedalò a Riccione. Incarico che non garantisce nessuna continuità, considerando l’utilizzo esclusivamente estivo del suddetto pedalò. Allora cosa potrei fare per garantirmi una certa sicurezza nella mia vita futura? Un concorso in banca. Io però non so fare i conti, sbaglio gli zeri negli assegni, mi licenziano il primo giorno. L’unica cosa che potrei fare in banca è una rapina, ma anche lì è un mestiere incerto e senza futuro. E allora potrei recuperare i sogni di quando ero bambina: il pompiere, meglio l’astronauta, ma poi sull’astronave che fai tutto il giorno? Spazi ristretti, assenza di gravità, sbatti la testa in continuazione, cibo in pillole e noia totale. L’unica cosa che potrei fare su una nave spaziale, è allestire un piccolo spettacolo a bordo, ho già il titolo: “Polvere di stelle”!

(Ha collaborato Massimiliano Giovanetti)