Ideologie, razzismo, malattie, donne e maschi al lavoro, viaggi e sessualità. Sono solo alcuni dei capitoli di Contro i bei tempi andati (Bollati Boringhieri) il libro in cui il filosofo Michel Serres ripercorre i peggiori modi di osannare il passato e il “piccolo mondo antico” come l’età dell’oro. Ma poi quale passato, a quale fotografia si riferisce “Vecchio Brontolone”, il protagonista del compendio, quando rimbrotta contro qualunque modernità? Il passato, si sa è bello perché è vago. Lo scrittore francese, membro dell’Academie Francaise e padre già di Non è un mondo per vecchi, riesce nell’intento di confutare scientificamente questa vaghezza, rendendola difficile da difendere. Così a proposito di ideologie, Serres scrive: “Non dico che il razzismo sia scomparso. Ma la mescolanza di origini, di religioni e di lingue nelle aule scolastiche e nelle università, i viaggi incessanti in Paesi vicini e lontani, le notizie provenienti dagli orizzonti più diversi, l’accesso universale consentito dal computer e dal cellulare, il teorema del mondo piccolo, secondo cui, oggi, con quattro telefonate, chiunque può raggiungere chiunque, la scoperta di cifre che mostrano che gli omicidi avvengono più di frequente all’interno della famiglia che non tra estranei, che la violenza si annida più nella prossimità e nell’intimità che nell’alterità, e che dunque è più difficile amarsi tra simili che non tollerarsi a vicenda… tutto ciò stempera, a volte fino ad annullarli, i giudizi stupidi e disumani di un tempo”. E come la mettiamo con le malattie? “Una volta, visto che non si conoscevano gli antibiotici, si moriva di sifilide o di tubercolosi, come capitò a quasi tutti gli uomini illustri del xix secolo, Schubert, Maupassant o Nietzsche (…). Siccome non esistevano né analgesici né antinfiammatori, bisognava sopportare il dolore; si cavavano i denti senza anestesia. Ho conosciuto due o tre generazioni di sdentati che si nutrivano solo di brodini”. Ma il meglio, il filosofo francese lo dimostra nel capitolo dedicato alle donne. “Una volta, le ostetriche non si lavavano le mani, e le madri morivano di febbre puerperale. Nel corso della mia lunga vita, la loro mortalità e quella dei neonati sono scomparse, o quasi. Minori per legge, le sopravvissute al disastro natale non avevano diritto di voto, né libretto degli assegni in banca, dovevano coprirsi la testa entrando in chiesa e chiedere l’autorizzazione al marito a ogni passo”. I casi di “eroine” erano rari – spiega Serres – riferendosi a quelle donne che “compivano studi superiori o manifestavano per diritti che gli uomini giudicavano indecenti. Rimasta vedova, Marie Curie, così geniale in fisica e chimica da meritare due Premi Nobel, dovette affrontare un doloroso calvario perché questo o quel giornale la accusò di avere un amante; non ricordo che si sia preso di mira il maschio”. E chiosa: “La nostra memoria maschilista scorda questo ingiusto dolore”. In generale, diremmo, la nostra vecchia memoria da vecchi brontoloni dimentica che quando si stava peggio, si stava peggio. Punto.

La Fondazione Piccolomini sull’orlo del baratro. Da una parte un parco meraviglioso da cui ammirare la Cupola di San Pietro, con palazzi e ville immersi nel verde a due passi da quelle Mura Aureliale che da 2000 anni fanno la guardia alla Roma storica. Dall’altra, almeno 60 attori anziani o invalidi i quali ogni anno ottengono contributi economici importanti non potendo aderire alla legge Bacchelli. In mezzo, i componenti del consiglio d’amministrazione uscente che hanno occupato la sede dell’Ipab (Istituto pubblico di assistenza e beneficienza) per contestare la Regione Lazio, la quale da mesi non decide sul futuro della Fondazione.

Il possibile commissariamento dell’istituto per gli amministratori uscenti rischierebbe di porre fine all’esperienza virtuosa di gestione del patrimonio immobiliare, votata alla raccolta di utili da ridistribuire poi (attraverso bando pubblico) agli artisti in difficoltà. Con il rischio che i privati si impossessino del patrimonio. Le proprietà sono quelle appartenute allo storico conte-attore Niccolò Piccolomini ed ereditate dall’Accademia nazionale d’Arte drammatica “Silvio D’Amico”. Dopo aver lasciato già una volta la Fondazione vacante, per ben 9 mesi da gennaio a settembre 2013, la Regione guidata da Nicola Zingaretti nel 2016 ha bloccato un bando di affitto della Villa “Casa del Sole”, il pezzo più pregiato dell’istituto, creando – denunciano gli amministratori uscenti – un danno economico di 295.000 euro l’anno. Un intervento, quello regionale, giustificato da una serie di ricorsi a Tar e Corte dei conti presentati dal comitato di quartiere “Salviamo il parco Piccolomini”, poi finiti tutti con un nulla di fatto. E ora, senza i soldi dell’affitto, la Fondazione rischia di chiudere il bilancio in passivo. Eventualità che, considerando l’alta redditività del patrimonio che l’Ipab gestisce, appare un paradosso.

Dalla parte della Piccolomini si sono schierati molti attori italiani fra cui Gigi Proietti, Massimo Ghini, Fabrizio Gifuni, Alessando Gassmann, Paola Cortellesi, Gianmarco Tognazzi e Ivano Marescotti. “La Regione Lazio – spiega Benedetta Buccellato, presidente del cda uscente – ha proposto un commissariamento e senza specificarne la durata. Ci vuole un nuovo cda. Serve un’azione immediata per evitare che questo patrimonio vada perduto”. O alienato, se dovesse proseguire l’esposizione passiva dei conti dell’istituto. La Regione Lazio, da parte sua, minimizza: “Rispettiamo e ammiriamo l’attaccamento dei consiglieri uscenti ma possiamo assicurare che gli interessi pubblici verranno tutelati, a cominciare da quegli degli attori, che prenderanno regolarmente il loro contributo”.

In questo pasticcio è coinvolta anche Roma Capitale: il Campidoglio, infatti, non solo da quasi 10 anni non nomina i suoi due membri del cda ma, addirittura, dal 2012 occupa abusivamente il parcheggio per pullman turistici di largo Micara, da cui incassa una cifra vicina a 1 milione di euro l’anno. Soldi che da soli basterebbero a finanziare tutte le attività benefiche della Fondazione. “Il Comune – racconta Buccellato – fa orecchie da mercante”.

“Quelli che… vanno in vacanza”: archiviati i successi della stagione appena conclusa – Quelli che il calcio e Quelli che… dopo il Tg, entrambi su Rai2 e condotti insieme con Luca e Paolo –, Mia Ceran pensa solo ai “programmi” per l’estate, “dopo anni di lavoro no-stop”.

Neanche 32enne, è una delle protagoniste della tv: sente qualche responsabilità?

La responsabilità è individuale, non rapportabile agli altri. Ci sono tante persone che stimo in tv, ma sono restia a fare confronti, anche perché ciascuno arriva in un determinato periodo, in un preciso contesto. Poi c’è il dovere di preservare la propria originalità: non penso a che figura voglio essere, ma solo a fare bene il mio lavoro e somigliare, quanto più possibile, a me stessa.

Lei è giornalista ma anche conduttrice, donna di spettacolo: la prima è sacrificata alla seconda?

C’è tutta una parte della mia giornata che è identica a dieci anni fa, quando ho iniziato a fare il praticantato: mi sveglio, leggo i giornali, ascolto la rassegna stampa di Radio Radicale. Questo è il mio contributo al programma, non essendo io un comico e non pesando su di me l’onere di far ridere – che è un mestiere difficilissimo – sono felice di non farlo.

Che idea si è fatta del suo pubblico?

Mi rendo conto che gli spettatori recepiscono un prodotto diverso rispetto a quando facevo un servizio al tg o una trasmissione di politica. Quello che ancora mi stupisce, però, è che io abbia metabolizzato questa transizione mentre, 9 volte su 10, chi mi ferma per strada mi dice: “Ah, lei è la giornalista della Rai”. La parola “giornalista”, da un lato, mi inorgoglisce, perché è il mestiere che ho studiato e che ho sempre voluto fare; dall’altro, mi fa capire che un certo aplomb veicola credibilità.

In Italia i tempi sono maturi per l’infotainment?

Il principale strumento di informazione di una televisione sana non può essere un programma satirico: deve esistere un telegiornale, un approfondimento, ma poi ci può essere altro. Infotainment è anche partire da una notizia e renderla leggera, commestibile. I dati confermano questo desiderio del pubblico: la fascia che ci segue è raddoppiata, conta circa 1,2 milioni di persone.

Si dibatte molto dell’esiguità delle opinioniste sulla carta stampata. Anche in tv c’è sperequazione tra firme maschili e femminili?

Temo che sia anche una questione generazionale: sono figlia di una donna che ha combattuto più di me, mentre io sono entrata in un mondo che ha ancora figure maschili forti, ma anche molte donne di riferimento. Io non mi sono mai concentrata sulla differenza di genere, quanto sull’impegno, sulla professionalità. Secondo me la questione femminile è altrove: non tanto sul posto di lavoro, ma su quanto lo Stato metta le donne in condizione di lavorare se hanno figli, il tipo di sostegno che dà, se crea asili, incentivi.

Dal documentario della Zanardo al #MeToo sono passati dieci anni: l’immagine della donna in tv è ancora quella della velina?

Innanzitutto, il pensiero che la dirigenza televisiva abbia imposto il modello della velina è fuorviante e non tiene conto di quello che sta accadendo: ormai questa figura stereotipata è quasi scomparsa. Siamo noi spettatori che, per primi, ci siamo stufati.

Le è mai capitato di subire pressioni politiche a Mediaset, a La7 o in Rai?

Ho sempre potuto dire ciò che ritenevo giusto dire.

Lei è nata in Germania, cresciuta tra l’Italia e gli Stati Uniti ed entrata in tv a soli 19 anni alla Cnn: quanto le è stata utile la sua formazione cosmopolita?

Forse è la componente fondamentale. Quando ho iniziato a lavorare volevo solo fare trasferte, volevo conoscere il Paese: l’Italia ha questa grande ricchezza, che non ho trovato altrove, per la quale ci si sposta di 150 metri e si parla un’altra lingua, si mangia un altro cibo. C’è una piccola parte di me che si sente ancora straniera, però ho fatto la scelta profonda e consapevole di rimanere qui.

Le manca la vita dell’inviata?

Tutti i giorni. Ogni volta che vedo un collega sul campo mi viene voglia: l’emozione della trasferta, la relazione con la troupe, le persone che incontri, il viaggio… Condurre mi piace tanto, ma mi manca quell’esplorazione perpetua che è un po’ la cifra della mia biografia.

Nessun progetto quindi?

L’anno prossimo è tutto da scrivere: ho imparato che la televisione non permette di fare programmi, ed è il suo bello. Non so dire dove sarò tra uno o cinque anni. Gli inglesi hanno una bella espressione: Bend like a river bend, cioè piegati dove va il fiume.

È nel toto-Festival del prossimo Sanremo.

Ah sì? Non escludiamo mai nulla, nel bene e nel male.